Basé sur des bandes-annonces et des images, il est assez facile de radier Silo comme une autre histoire post-apocalyptique austère. Tout est gris et brun et misérable, avec les restes de l’humanité enfermés dans un silo souterrain pour éviter le monde toxique à l’extérieur. Vous seriez excusé de le confondre avec quelque chose comme Les jeux de la faim ou Divergent. Mais en mettant de côté, Silo n’a pas grand chose à voir avec le reste du genre. Il s’agit plutôt d’un mystère de meurtre dans une petite ville qui se déroule juste après la fin du monde.
Silo, basé sur les romans du même nom de Hugh Howey, se déroule à un moment incertain dans le futur où la planète a apparemment été dévastée. Les humains qui ont survécu y parviennent en vivant dans le silo titulaire, une gigantesque structure souterraine isolée du monde extérieur toxique. Le spectacle démarre 140 ans après que le silo est devenu pour la première fois le foyer permanent de 10 000 humains.
Il y a quelques mystères importants au cœur de l’histoire. L’un est le fait que, pour des raisons au moins initialement obscures, toute l’histoire humaine a été effacée de l’existence. Les personnes à l’intérieur du silo ne savent pratiquement rien de ce qui s’est passé avant. Cela inclut tout, de la culture (l’un des personnages principaux est Juliette, jouée par Rebecca Ferguson, et personne ne semble savoir d’où vient son nom) à la nature (les résidents peuvent voir des étoiles dans le ciel nocturne mais n’ont aucune idée de ce qu’ils ont réellement sont). Les reliques de l’époque précédant le silo sont considérées comme dangereuses et illégales, même quelque chose d’aussi bénin qu’un distributeur de Pez.
Cela nous amène à l’autre mystère, qui est juste ce qui se passe à l’extérieur. Étant donné que personne ne sort vraiment du silo parce qu’il est largement admis que l’air est toxique, on ne sait pas à quoi il ressemble vraiment. Les résidents peuvent voir le paysage à travers un écran géant à l’intérieur de la cafétéria. Il dépeint une scène post-apocalyptique typique : des ruines en ruine, des décombres éparpillés partout et rien qui puisse être considéré comme vivant. Si quelqu’un dit qu’il veut sortir, il est autorisé, mais il ne peut jamais retourner dans le silo, donc c’est l’équivalent d’une condamnation à mort. (Ils sont également invités à nettoyer l’appareil photo à l’extérieur s’ils en ont envie, ce que tout le monde semble faire.)
Ce sont toutes de grandes questions existentielles. Et le spectacle les explore définitivement, mais il le fait intelligemment à un niveau très humain. Le silo est essentiellement une petite ville : il y a un maire et un shérif, un marché et une ferme, et chacun a un travail quelconque pour faire avancer les choses. Les choses commencent lorsque le shérif Holston (David Oyelowo) et sa femme Allison (Rashida Jones) obtiennent l’autorisation d’avoir un bébé et passent les 365 jours suivants à essayer de concevoir. Il se passe beaucoup de choses cette année-là, et au fil du temps, Allison commence à remettre en question une grande partie du dogme qui est prêché à l’intérieur du silo, et qui déteint sur son mari. Finalement, il rencontre Juliette, une mécanicienne bourrue qui travaille sur le générateur en bas qui est vital pour garder tout le monde en vie.
Sans trop spoiler, quelqu’un meurt, et l’enquête réunit Holston et Juliette. Alors qu’ils essaient de comprendre ce qui s’est passé, ils sont entraînés dans les plus grands mystères du silo et du monde qui l’entoure.
Le spectacle fait un excellent travail pour équilibrer ces deux côtés du récit. Pour la plupart, il reste concentré et ancré; les personnages enquêtent en faisant du porte-à-porte et en interrogeant les gens, et tous les grands scénarios sont directement liés à des personnages spécifiques et à leurs histoires. Cela inclut un chef de la sécurité ténébreux (Common) et le responsable informatique (Tim Robbins), qui en savent tous deux clairement beaucoup plus sur la vérité qu’ils ne le laissent entendre. Silo se révèle lentement au cours de 10 épisodes, et cela m’a laissé deviner la plupart de ce temps.
Cela dit, il y a des révélations très évidentes, mais celles-ci servent principalement à détourner l’attention de ce qui se passe réellement. Les choses que vous pouvez facilement deviner dès le début ne sont pas si importantes, ou du moins pas de la manière à laquelle vous pourriez vous attendre. À la fin, ma vision de toute l’histoire avait changé.
Je dois également saluer la conception de la production. Un tunnel en béton dans le sol ne semble pas être le cadre le plus intéressant visuellement, mais SiloLe silo ressemble à un véritable lieu habité. Les bureaux et les maisons sont peints de différentes couleurs pour ajouter une touche humaine, et comme les photographies n’existent pas dans le silo, chacun a autour de lui de beaux dessins de sa famille. Les choses semblent altérées et utilisées, ce qui est logique puisque l’endroit a plus d’un siècle, mais il ne se sent pas grossier et sale comme beaucoup d’émissions et de films similaires. Les visuels contribuent grandement à vendre cela comme un lieu réel. Aussi, Silo suit d’autres séries Apple comme Rupture et Bonjour demain d’avoir d’excellents ordinateurs et gadgets rétrofuturistes.
La première saison est surprenante dans la façon dont elle utilise un décor usé pour raconter une histoire beaucoup plus classique. On dirait Les jeux de la faim mais se transforme en quelque chose de plus proche de Fargo. Cela ne répond pas non plus à tout à la fin – en fait, le mystère ne devient plus étrange qu’au moment où la finale se termine. Heureusement, Apple semble généralement disposé à donner aux mystères étranges le temps de raconter une histoire complète. Je veux dire, nous avons quatre saisons de Serviteur. J’espère que nous aurons le même temps pour comprendre ce qui se passe avec le distributeur Pez.
Silo premières sur Apple TV Plus le 5 mai, avec de nouveaux épisodes en streaming le vendredi.